Шрифт в России от Петра до наших дней

Часть II. XVIII век, Санкт-Петербург

Николай Дубина info@prodtp.ru

К началу XVIII века гражданские книги печатались на Руси в един-ственной типографии — на Печатном дворе в Москве. Типографии в Киеве и Чернигове были фактически вне поля зрения не только Петра I, но и патриарха. Однако затем ситуация начала меняться. В 1710 году по указу Петра I часть московской типографии — один типографский и один граверный станки вместе со штатом рабочих — была перевезена по санному пути в Петербург. Второй петербургской типографией стала книгопечатня при Александро-Невской лавре. Позже были основаны типография при Сенате (для печатания официальных документов, указов и пр.) и типография при Морской академии. Таким образом, ко дню смерти Петра I в Петербурге было четыре казенных типографии. А к концу XVIII века в Петербурге и Москве насчитывалось уже порядка 50 типографий, около 40 из которых были частными.

16 октября 1727 года был подписан указ о распределении функций между типографиями. Выпуск книг светского характера сосредоточивался в только что организованной императорской типографии Академии наук, указы продолжали печататься в типографии сената, а выпуск церковных книг, ранее издававшихся на московском Печатном дворе и в петербургской типографии Александро-Невской лавры, передавался Московской синодальной типографии.

При типографии Академии наук была создана словолитня, и в 40-х годах XVIII века именно она в основном определяла графику русского типографского шрифта. Всего при Петре I было выпущено около 400 названий гражданских книг. С 1725-го по 1740 год вышло около 175 изданий. За это время не отмечено существенных перемен в рисунке русского шрифта.

Издательская деятельность активизируется в 40-х годах XVIII века — с 1741-го по 1761 год типографией Академии наук было выпущено около 650 наименований, не считая календарей, газеты «Ведомости» и других периодических изданий. Такому расцвету ведущей русской типографии XVIII века во многом способствовали ученые Академии, и прежде всего М.В.Ломоносов.

Деятельность типографии Академии наук оказывала большое влияние на другие русские типографии — как столичные, так и провинциальные. Типографии Московского университета, сената и другие не только заимствовали у нее шрифты и типографское оборудование, но и получали оттуда квалифицированные типографские кадры.

В Москве при Петре I шрифты нарезали и отливали Михаил Ефремов, Григорий Александров и Василий Петров, а во вновь организованной типографии в Петербурге гражданские шрифты отливались бывшими учениками московской типографии Петром Григорьевым и Иваном Осиповым. К 1726 году русские мастера научились делать пунсоны и отливали литеры не хуже иноземцев.

В рисунке гражданского шрифта существенных изменений не происходило до начала 30-х годов. По Тредиаковскому, в 1733 году, когда вышло в свет объемное издание «Мемории, или Записки артиллерийския», появляется новый вид шрифта — миттель антиква. Новый шрифт был более убористым и «чистым». «Пропорция сия, — пишет Тредиаковский об этом шрифте, — убориста на бумаге, чиста ж несколько, но долговата, то есть такая, как немецким типографиям обыкновенна».

Новый шрифт отличался от предыдущих уменьшенным междустрочным пробелом за счет сокращения выносных элементов. По сравнению с петровским шрифтом среднего размера миттель антиква несколько уже. Нижние завитки букв «ц» и «щ» в прописном начертании заменены обычным штрихом влево.

Миттель антиква был широко распространен в гражданских изданиях в Петербурге и Москве вплоть до 80-х годов XVIII века. Объясняется это, видимо, тем, что для своего времени этот шрифт был наиболее удобным для чтения, а также достаточно емким по сравнению с применявшимися ранее шрифтами среднего размера. С 1740 года миттель антиква получил курсивное начертание и специальные знаки.

Гражданские шрифты 30-х годов часто не соответствовали другим элементам оформления книги. В качестве примера можно привести книгу «Военное состояние Оттоманския империи» (рис. 1). Тонко гравированные на меди инициалы и иллюстрации книги контрастировали с применявшимся тогда шрифтом. Это обстоятельство требовало нарезки нового шрифта. Не случайно начиная с 1738 года отдельные заглавия в книгах, а с 1740 года и титульные листы изданий стали выполнять новыми шрифтами, что впоследствии привело к нарезке и новых текстовых шрифтов.

В 1744 году были изданы образцы шрифтов типографий Академии наук. В этих образцах имелось: 19 готических шрифтов, 20 латинских, 2 греческих, 1 турецкий, 12 русских. Всего 54 шрифта, не считая заглавных букв, рамок, виньеток и концовок.

Повторное издание образцов шрифтов под названием «Пробная книга всем азбукам, знакам и типографским украшениям, которые при императорской Академии наук в типографии находятся» было выпущено в 1748 году и отразило новый этап в развитии русского гражданского шрифта (рис. 2).

Если на Западе с середины XVI века названия шрифтов устанавливались по их размерам, а иногда также по названиям книг, которые набирали этими шрифтами: канон, августин, цицеро и т.д., то русские шрифты в XVII веке назывались либо по именам граверов, которые их выполняли (осиповская, арсеньевская, никитская азбуки), либо по назначению изданий (библейная, евангельская большая). Гражданские шрифты в начале XVIII века называли по их назначению. Причем понятия «шрифт» еще не было — каждый размер шрифта или новой гарнитуры назывался азбукой. Так возникли азбуки: кумплементальная (размер шрифта «Геометрии» и «Комплементов» примерно соответствует по высоте очка литеры буквы «н» современному кеглю 12), ведомственная (соответствует кеглю 10)
и т.п. Чаще всего эти азбуки называли по их размерам — большая, средняя, мелкая.

Аналогичные названия гражданских шрифтов существовали почти до середины XVIII века. Так, например, шрифт, которым было набрано издание «Коронация Елисаветы...» (1744), назывался коронационным. С 40-х годов появляются названия, заимствованные из Германии: доппель цицеро, миттель антиква, гробе цицеро и др. Тут надо отметить, что эти названия не соответствуют терминам, применявшимся позднее, например гробе цицеро по размеру ближе к современному корпусу, корпус антиква — к петиту и т.д.

Из образцов «Пробной книги всем азбукам» 1748 года наибольший интерес представляют листы, на которых воспроизведены титульные шрифты: малый канон (рис. 3) по высоте очка литеры буквы «н» примерно соответствует современному кеглю 36, доппель цицеро — кеглю 28, доппель цицеро малый — кеглю 24, парагон антиква на доппель цицеро — кеглю 20. Форма этих шрифтов довольно заметно отличается от шрифтов петровского периода и отражает стиль середины XVIII века. Применялись они с 40-х годов до конца XVIII века.

В «Пробной книге...» имеются различные варианты текстовых шрифтов, в частности такие, которые по рисунку еще сохраняют связь с петровскими шрифтами, например терция антиква, миттель антиква, цицеро антиква. Наряду с ними представлены новые виды шрифтов: парагон антиква, гробе цицеро, а также мелкие размеры — корпус антиква (соответствует современному кеглю 8) и нонпарель антиква — самый мелкий шрифт того времени. Согласно Тредиаковскому, этим шрифтом печатались придворные календари.

Вместо трех размеров шрифта одного рисунка, применявшихся в первой четверти XVIII века, в образцах 1748 года и изданиях середины XVIII века значится уже 13 размеров 12 видов шрифта. При этом парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква уже имеют свои курсивы.

Во второй части образцов представлен полный ассортимент латинских шрифтов — от малого сабона антиквы (соответствует современному кеглю 48) до нонпарели. Интересно, что латинские шрифты по начертанию не всегда сходны с русскими. В России латинские шрифты уже в 40-х годах имели контрастную форму. В Европе, например во Франции, новая контрастная форма рисунка шрифта появилась в фирме Дидо только в 80-х годах XVIII века.

Графическую основу петровского шрифта составили гражданское письмо конца XVII—начала XVIII века и шрифт антиква. В конце 30-х — начале 40-х годов XVIII века гражданский шрифт заметно изменился, что было связано с новыми тенденциями в области культуры и искусства. В XVIII веке в русском искусстве возникает свой стиль, прошедший различные стадии — от пышного русского барокко до строгого классицизма.

Новые рисунки шрифтов были разработаны русскими граверами того времени: И.А.Соколовым, Г.А.Качаловым и др. Судя по данным дошедшего до нас штатного списка служащих Академии наук середины XVIII века, словолитня Академии выполняла самые разнообразные работы. В списке значатся резчики медалей, заставок и портретов, выполнявшие заказы на разном материале. Большинство резчиков гравировали географические карты и литеры. В штатном списке числилось 5 мастеров, 15 подмастерьев и 30 учеников. Самой крупной фигурой в словолитне был Иван Соколов. Про него сказано: «Отправляет все должности генерально». Про мастера Григория Качалова сказано: «Грыдорует проспекты и прочие всякие дела и портреты».

Множество учеников этих граверов к 40-м годам стали замечательными мастерами по гравированию шрифтов. Преемственность подтверждается сходством — как по начертанию, так и по контрасту штрихов и построению засечек — гравированных шрифтов конца 30-х — начала 40-х годов с образцами шрифтов типографии Академии наук. Сходство обнаруживается прежде всего в титульных шрифтах. В текстовых шрифтах сходство наблюдается в парагоне антикве.

Новые титульные шрифты были созданы на основе гравированных образцов конца 30-х — начала 40-х годов XVIII века. Одним из отличительных признаков новых шрифтов типографии Академии наук были живописность и торжественность, а в мелких размерах (например, гробе цицеро) — изысканность. В художественном облике этих шрифтов отражается переход элементов стиля барокко в рококо. Строгому оформлению петровских изданий, по преимуществу научно-практического характера, противостоит пышное убранство книг елизаветинского времени с их частыми описаниями фейерверков и торжеств.

Новый рисунок шрифта стал более «цветным». Кроме того, характерные русские буквы нового шрифта приближались по начертанию к полууставным шрифтам славянского книгопечатания (более всего это было заметно в верхних и нижних дугах букв «ж» и «к»). Такие особенности наблюдаются в гравированных шрифтах еще с конца 30-х годов (рис. 4).

Отличия новых шрифтов наиболее заметны в буквах «з», «э», «ц» и «щ» с закругленными внизу завитками. Эти элементы сохранились в некоторых шрифтах начала XIX века и в современном елизаветинском шрифте. В отдельных буквах прослеживается влияние и латинского шрифта. Наиболее характерна в этом отношении буква «у»: она утратила сходство с образцом петровского периода и приблизилась по начертанию к латинскому игреку.

Курсив появился в русских типографиях в 1734 году, когда его стали применять для выделения частей текста в книгах по языкознанию, в других научных изданиях и в газетах. В образцах 1748 года курсивы уже имеют три размера: парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква. Курсив парагон антиква в это время используется в наборе титулов, заглавий и предисловий книг, посвященных торжествам.

Отметим, что новый курсив мало похож на скоропись середины XVIII века. Сходные формы рассматриваемого курсива можно обнаружить в гравированных образцах конца XVII — начала XVIII века, в том числе и в амстердамской печати. Этот курсив незначительно отличается от гравированного курсива середины XVIII века, различия в основном сводятся к начертанию отдельных прописных букв, которое изменилось под влиянием прямого шрифта (за исключением буквы «А», выполненной в каллиграфической манере).

Рисунок отдельных строчных букв курсива приближается к скорописным образцам (рис. 5), из них наиболее типичны буквы: «В», состоящая из двух наклонных вправо штрихов, покрытых сверху и снизу горизонтальными черточками, а также «р» и «х» с удлиненными влево хвостами. С 1773 года прописная буква «А», строчные «в» и «х», а с 1787 года и буква «р» приобретают близкий к современному вид. С того же времени изменяется начертание строчной буквы «у», у которой правый штрих завершается диагональным штрихом влево.

Курсив парагон антиква, так же как и прямой парагон антиква, по контрасту в штрихах приближается к типу шрифтов нового стиля, тогда как курсивные шрифты миттель антиква и цицеро антиква в плане контраста штрихов ближе к шрифтам старого стиля.

Следующие «Образцы» шрифтов типографии Академии наук были выпущены в 1765 году: по рисунку и размерам они мало отличались от «Образцов» 1748 года.

Начиная с 80-х годов под влиянием русского классицизма и в связи с ростом выпуска научных изданий — происходят изменения в графике шрифтов, предназначенных для набора текста. Новые «Образцы» шрифтов, главным образом текстовые, отличаются от старых размером и рисунком — за счет некоторого уменьшения толщины соединительных штрихов.

«Образцы» шрифтов 1788 года были представлены в основном четырьмя размерами: терция прямая с курсивом, ординарный миттель на терцию с курсивом (по высоте очка литеры буквы «н» примерно равны современным 12 пунктам), гробе цицеро на миттель с курсивом (равен 10 пунктам), корпус с курсивом (примерно равен 8 пунктам). Новый строгий рисунок шрифтов типографии Академии наук в значительной степени соответствовал стилю русского классицизма XVIII века.

* * *

По особенностям шрифтового оформления издания, выпущенные типографией Академии наук с 40-х годов XVIII века, можно разделить на три группы.

Первая группа — литература, посвященная торжествам в честь императрицы Елизаветы. Эти книги преимущественно имели большой или средний формат. Среди них можно выделить «Коронацию Елисаветы» (1744) и ряд изданий, выходивших в течение 40-50-х годов XVIII века под названием «Торжество Академии наук». Их титулы были гравированными или включали почти полный набор типографских шрифтов. Текст же набирался крупным шрифтом — парагоном антиквой, прямым и курсивным начертаниями. Эти шрифты, особенно в «Коронации Елисаветы», органично сочетались с торжественным стилем декоративных элементов оформления (инициалов, концовок), гравированных Иваном Соколовым и Григорием Качаловым.

Элементы торжественного помпезно-декоративного стиля в шрифтовом оформлении проникали не только в книги, посвященные торжествам, но и в научные и даже в военные издания. К официальным изданиям, в шрифтовом оформлении которых преобладал торжественно-декоративный стиль, близкий к барокко, относится и книга «Привилегия и устав императорской Академии трех знатнейших художеств», вышедшая в 1765 году. Эта книга набрана сравнительно крупным шрифтом (парагоном антиквой) и оформлена аллегорическими заставками.

Ко второй группе изданий, особенно распространенных в 60-70-е годы, можно отнести большую часть художественной литературы. Шрифтовое оформление в этих книгах сочеталось с легким узором наборного цветочного орнамента. В противоположность изданиям первой группы, эти книги имели малый формат. Примером может служить книга Даниеля Дефо «Жизнь и приключения Робинзона Круза» (1762—1764). Легкая виньетка на титуле и изящный наборный орнамент гармонируют в ее оформлении с завитками и особым построением отдельных букв (например, «э», «з», «л», «р») шрифта гробе цицеро (рис. 6).

Уже с 50-х годов XVIII века этим шрифтом набиралась большая часть художественной литературы. Однако особенно популярен гробе цицеро был в царствование Екатерины II: он применялся даже в научных изданиях, таких, например, как «Древняя российская гидрография» Н.И.Новикова (1773). Наборные инициалы этой книги сделаны в стиле образцов французской типографии Фурнье середины XVIII века.

В третью группу входили издания конца XVIII века, которые набирались уже новыми, строгими по рисунку шрифтами, часто без виньеток и особых украшений. К этим изданиям — предвестникам русского классицизма — следует, в частности, отнести «Всеобщую и частную естественную историю» Ж. Бюффона (1789) и книгу Марка Витрувия Поллиона «Об архитектуре» (1790). Их оформление решалось только классически строгими и удобными для чтения шрифтами (рис. 7).

Журналы, как правило, набирались теми же шрифтами, что и книги. Со второй половины XVIII века текст журналов часто печатался более мелким шрифтом — гробе цицеро, а стихи и примечания — даже корпусом антиквой. В качестве примера можно привести первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащих» (1755), а также журналы, издававшиеся Н.И.Новиковым, в том числе «Трутень» (1769-1770), «Живописец» (1772-1773), «Кошелек» (1774), текст которых набирался шрифтом гробе цицеро.

В календарях на титульных страницах уже с 40-х годов появляются шрифты нового стиля. Текст и таблицы в календарях с 1732 года набирали цицеро антиквой, а заглавные буквы при цицеро — прописным начертанием миттеля антиквы. С середины 70-х годов текст таблиц в календарях стали набирать более мелким размером — корпусом антиквой, основной текст — цицеро, а примечания — нонпарелью.

Из периодических изданий, выходивших в типографии Академии наук, можно выделить газету «Санкт-Петербургские ведомости». Газета перепечатывала преимущественно сообщения из зарубежных газет; сведения о внутренней жизни страны носили чисто официальный характер. «Санкт-Петербургские ведомости» предназначались для обслуживания узкого круга читателей, главным образом придворных сановников, следящих в основном за указами и другими официальными материалами, и лиц, интересующихся жизнью за рубежом. Тираж газеты в первой половине XVIII века едва достигал 600 экземпляров. После 1727 года формат газеты был увеличен примерно вдвое (около 150 x 200 мм, что приблизительно соответствует современному формату издания 70 x 90/16). Объем газеты обычно не превышал 8 полос.

До 1734 года газета набиралась шрифтом мелкого размера петровского времени, а потом ее стали набирать цицеро антиквой, при этом в выделениях в тексте газет впервые применяется курсивный шрифт — цицеро курсив. В 70-х годах отдельные элементы текста газет набираются шрифтом гробе цицеро, а с июля 1788 года до конца XVIII века этим шрифтом печатался и основной текст газет. Инициальные буквы в газетах с 40-х годов до конца XVIII века набираются уже титульными шрифтами нового стиля.

Другие изменения в оформлении газеты происходят уже во второй половине XVIII века — видимо, под влиянием Н.И.Новикова, который в газете «Московские ведомости» с 1779 года значительно расширил тематику печатаемых материалов.

Со второй половины XVIII века важнейшее значение в развитии русской науки и культуры имела деятельность Московского университета, основанного в 1755 году по инициативе М.В.Ломоносова. 26 апреля 1756 года по настоянию М.В.Ломоносова и при поддержке куратора Московского университета графа И.И.Шувалова при университете была открыта типография, которая стала играть ведущую роль в развитии издательского и типографского дела в России. О ней мы и поговорим в следующий раз.

КомпьюАрт 12'2004